LED地磚顯示屏的發展為當今的舞美設計帶來了更加廣闊的空間，讓舞臺變得更加的引人注目，還能夠配合增強現實技術，為觀眾營造出一種亦真亦幻的藝術氛圍。

那么問題來了，LED地磚顯示屏有種種好處，它對燈光設計會產生會有哪些不利影響呢?

首先，現在的很多舞臺類似于一個會發光的大盒子，其高亮度和豐富的色彩是前所未有的，也就相當于整個舞臺上有很多不同顏色的小燈組合而成的，一些節目中即使不需要任何燈光設備，環境光的亮度也足以支持攝像機的錄制。這看起來像個好現象，其實不然，如果舞臺上過多的光源必然會增加燈光師控制光的難度，況且這些光源都是帶顏色的，因此想要解決這個問題就需要了解如何控制LED顯示屏在舞臺上的光比和色彩。

其次，接近全封閉的舞臺沒有給燈光師預留出足夠的空間來展示炫麗多彩的燈光，而在傳統舞臺上，舞美布景所留下來的空黑部分是由燈光來負責進一步創造發揮的，或明或暗的燈光與亮麗的布景造型之間形成的是一種虛實結合、互益互補的關系，由點及線一直到面，空間感十足。而現如今很多舞臺上，幾乎所有角落都出現LED顯示屏，雖說畫面美，但是會給人一種太過于滿的感覺，而一旦有些畫面是黑色的底色，它又沒能給燈光留下足夠的位置和空間來給它彌補空黑。從某種意義上講，這本身就違反了舞美設計的規律。

最后，LED地磚顯示屏的圖案往往與電腦燈的光束、圖案、色彩是有沖突的，而就央視目前的做法來看，基本都是犧牲了燈光效果來保證LED畫面?；蛟S有人會說，精美的畫面比光束光斑更能準確地傳達節目的主題和內涵。其實不然，過于直白的表達只能變成一種簡單的說教，而不會變成給人以美的暗示和啟迪的藝術。所以，春晚上看不到了氣勢恢宏、動人心魄的燈光效果，只能看到舞臺上明亮的面光、不甚明顯的逆光，和少有的幾個定點光，剩下的，只是一段段精美的動畫片。整個畫面全是一個色系，如果給演員加上定點的逆光可能會使畫面的立體感更強，但是那樣是或否會破壞畫面的整體感?值得研究。

任何一項新技術都是有利有弊的，因此如何合理的使用它、控制它是非常重要的，否則效果會適得其反，而LED顯示屏作為舞臺上耀眼的技術明星，LED地磚顯示屏如何與燈光設計更好的融合，是技術人員需要深入思考的。

那么如何解決這個問題呢?

一、改變燈光設計理念

在LED大屏幕等自發光元素大規模出現以前，舞臺上景物的亮暗、畫面的整體光效由燈光設計師們控制。當大量自發光元素進入攝像機的構圖后，電視燈光的設計理念逐步從對暗環境的照明設計轉到了對亮場景的光效平衡上，即平衡燈具光源與大屏幕的照度與色溫，平衡主體人物與發光背景的亮度與色彩。

傳統電視燈光制作中，反映的是物體亮度的對比關系，攝像機將所拍攝物體的亮度真實還原;照度和對比度達到要求，則畫面層次、色調、清晰度都能達到滿意效果。而以LED大屏幕為主要背景應用到電視綜藝晚會中后，燈光師在設計時，就必須將其自發光特性考慮進去，視其為一個大型LED燈具，因其視頻內容顯示的不同，其明暗、色彩也有不同的變化，在不影響舞美效果和保證基礎照度的前提下，不斷地調整燈光布局，不僅要合理運用燈光的亮度、光比，控制好演員人物、景物的層次反差，還需要對演員和發光LED大屏幕進行亮度的平衡，掌握好舞臺的整體色彩變化;使晚會燈光的色溫基調與內容和諧統一，讓LED大屏幕完全融入電視舞臺，與電視燈光渾然一體，讓電視畫面得到真實自然的色彩還原。

二、調整光比、光圈、色溫、視頻

LED大屏幕的應用對于舞臺基本照度、人物造型層次和色彩還原產生影響。LED大屏幕用于電視綜藝晚會后，其自身的發光亮度在一定程度上影響了電視錄制的效果：在演區照度一定時，如果大屏幕亮度過高，演員的面部會變暗;大屏幕亮度過低，又會使觀眾無法看清內容。燈光設計需要對人物主體和發光的大屏幕進行亮度的平衡。因為電視畫面的呈現和影像的清晰度并不取決于整個畫面有多亮和采用大量的照明光線，關鍵在于使用適當的明暗對比度和相應的光線性質。好的電視畫面的燈光照度不一定很高，而是在于適當用光的比例。我們都有這樣的體會：在錄制電視節目時，導演經常覺得畫面“不夠亮”，要求提高燈光的照度，但是往往亮度提上去了，后面背景大屏幕的亮度也高了，在中近景鏡頭里大屏幕會比人臉亮，導致人臉暗淡無光。人物畫面的層次沒有突出，不能提高畫面的質量。

(1)調光比

可以通過增加舞臺表演區的人物亮度或降低大屏幕亮度的方法來縮小人臉與背景的光比。若提高舞臺表演區的人物亮度，一方面勢必增加燈具數量和供電設備容量，帶來散熱等一系列問題;而且一般，演區照度如能達到1000lx，就已經能滿足高清攝像機的拍攝需求。故我們多數采用降低大屏幕亮度的方法。以攝像機距離大屏幕約15m～18m，LED大屏幕自檢彩條為標準，根據LED大屏幕尺寸，大于20m2亮度調整為大值的25%左右，小于10m2亮度調整為35%左右為宜。但是，如果演員距離LED大屏幕較近，需要長時間拍攝時，隨著LED大屏幕內容和色彩的變換，攝像機拍攝的近景畫面中的人物面部灰暗，背景呈現發白的馬賽克情況;這時，就可以局部增加人物面部的布光，再配合通過光圈的調整，來平衡人物與陪襯的背景的亮度。

(2)定光圈

由于攝像機靈敏度的不斷提高，加上很多節目已采用高清拍攝，演播室錄制節目時，會采用較低的照度，通?？刂圃?00lx-1000lx左右，光圈F4～F5.6之間。一般認為，F5.6是較佳的光圈值。而一般的經驗是：在實際錄制彩排期間，燈光師和視頻技術人員首先會根據節目形態確定一個基礎的光圈范圍，這個范圍要一直保證在攝像機很好的工作狀態，即F4～F5.6之間。在這個光圈范圍內完成攝像機所需要的基礎照明布置，確定LED大屏幕的亮度，再做電腦燈、效果燈的藝術點綴。這樣，每一個節目的視頻技術人員都可以在此基礎上小范圍調整光圈，來保證畫面視覺效果和技術質量要求。

(3)平衡色溫

攝像機對光源的色溫比較敏感。若光源的色溫比攝像機要求的低，拍攝的畫面就會偏紅;反之，畫面則偏藍。綜藝晚會往往會使用多種舞臺燈具，為了保證晚會錄制的電視色彩效果，應盡可能使各種燈具的色溫保持一致?，F在流行大量使用電腦燈做面光，即運用了高色溫燈具。因為LED大屏幕為高色溫設備，如果電腦燈使用2800K～3200K左右的低色溫燈具，以人臉為曝光依據曝光，拍攝出來的LED大屏幕就會呈現藍色，使得色彩失真;如面光調整為高色溫燈具，與后面的大屏幕一致起來，這樣可以讓圖像呈現形成一致性。

(4)LED大屏展現的素材可做適度調整

因為大規模LED屏的使用，產生的亮度會直接影響到舞臺燈光。我們在燈光設計之初就可以首先將LED大屏幕作為舞臺燈光組成的一部分來考慮。測量出所有播放素材的平均亮度，事先編輯調整所播放素材的視頻畫面亮度及其色彩，并根據實際節目的背景素材、燈光設計要求，在不影響整體大屏幕效果的基礎上，適當調整其亮度，并將其光量計算入燈光的基礎照度中，把大屏幕播放素材內容作為燈光設計的一部分加以融合考慮，這樣也能大限度地降低大屏幕對燈光和攝像機光圈控制的影響。